对园林、老建筑爱好者来说，《江南园林志》是一本绕不过去的书，它是我国最早采用现代测绘和摄影，来记录、研究园林的专著。
2. 配资方式和费用：了解配资的方式，包括配资金额、配资期限、配资利率等，并了解相关费用如利息、手续费等。
今年是这本书出版60周年，几天后的3月28日则是作者童寯逝世40周年。最近在上海开幕的“西行画录·东南园墅——建筑师童寯特展”，详细展示了书中70多处园林的珍贵原始资料。
行走园林，追寻理性
童寯生于沈阳，毕业于清华大学并留学美国宾夕法尼亚大学，是中国第一代建筑师群体中业绩卓越的一员。媒体常称他是“与梁思成齐名”的建筑师，其实是“与梁思成同屋”的建筑师——两人曾是宾大室友。
上个世纪前半叶，国内知名的华盖建筑事务所在十余个城市设计了超过200个项目，涵盖多种类型，一些经典项目影响深远，如大上海大戏院、上海金城大戏院、南京国民政府外交部大楼、上海梅谷公寓、上海合记公寓、南京首都饭店、南京陵园中山文化教育馆等。
童寯是华盖的三位合伙人之一，是团队中的技术核心。他与合伙人赵深、陈植都在新中国成立后成为中国建筑设计和教育界的资深人士。童寯在南京大学工作到退休，晚年孜孜不倦，从事理论研究，影响了包括普利兹克奖得主王澍在内的几代中国建筑师。
1930年，童寯从美国前往欧洲游历，一路考察众多欧洲城市，拍照片、画速写，研究欧洲建筑风格，思考中国建筑设计的未来方向。次年，他加入华盖。在繁忙的工作之余，童寯开始一个人跑遍江浙，寻访中国古典园林。
当时相关资料不多，除了查历史文献，童寯在这些园林里更多是依靠自己的步子来勘测，画出园林的测绘图。据张琴所著童寯传记《长夜的独行者：童寯1963-1983》记载，从1932年到1937年，“五年的每个星期日，童寯在江苏、浙江两省27个县市，勘查研究109处私家园林”。
当时很多园林处于大门紧锁、无人管理的状态。童寯克服困难，挤时间自费调研，交通基本靠坐火车加走路，还被警察当坏人抓走过。有时候他也带儿子童诗白（后为我国电子技术学科奠基人）一起“旅游”。江阴、平湖、南京、无锡、南浔……通过拍照、绘图和评述，他积累了充足的研究素材，也为后世留下了珍贵史料。
名作出版，命运多舛
1963年，童寯编写完成《江南园林志》，这本书后来被学术界公认为近代园林研究最有影响的著作。另一位建筑大师刘敦桢为这本书写了序言，他说童寯“目睹旧迹凋零，虑传统艺术行有渐灭之虞”。
童寯之孙、东南大学教授童明曾在一次受访时说：“在做这些寻访之前，童寯没有接触过，甚至都没亲眼见过江南园林。他之前一直生活在东北，南迁后突然见到这么一个陌生的事物、进入一个陌生的领域，对他来说是一件非常震撼的事情。可能正是因为这种时间和空间上的不同，才令他对园林如此着迷，并倾尽一生的时间研究。”
1935年，美国建筑师伊莱·雅克·康来到上海，童寯曾在他的事务所工作，欣然与合伙人、同学陈植一起，陪同前老板旅行了几天。途中，伊莱·雅克·康对江南园林兴趣浓厚，认为这是“现代文明的文化瑰宝”。1936年，美国城市规划师、建筑师克拉伦斯·斯坦因携夫人、著名演员艾琳·麦克马洪也来上海苏州游玩，童寯再次陪同。
正是这两次经历，让童寯感受到，“余尚未讲解说明，彼即能针对中国景观艺术之独特审美因素做出本能反应，令人惊讶。”（《东南园墅》前言）外国人很自然地就喜欢上了中国园林，童寯则看到了向世界介绍中国园林的意义。那段时间也有一些约稿邀请，童寯开始用英文写园林，这也成为他另一本重要著作《东南园墅》的起源。
在上海久事艺术沙龙可以看到本次童寯特展的主题之一“东南园墅”，书中呈现的70多处园林，跳出了书本，还原成了一处知识的园林。童明在展览现场向观众们介绍，策展团队精心划分展览空间，专门为测绘图纸、照片、童寯与亲友们的书信等安排展示空间。
在书信展区，有一封3页的毛笔字书信，是营造学社社长朱启钤1940年写给童寯的，语气恭谦痛切。原来，《江南园林志》手稿于1937年写完，寄到北京营造学社后，梁思成等人读罢大受震撼。出版排印过程中，日寇点燃卢沟桥战火，混乱之中，原稿在天津麦加利银行保险柜中暂存时被大水泡烂。
朱启钤深感自责，他本意想把珍贵的文件存放在最靠谱的地方，没想到发生意外。实际上营造学社因此次意外损失惨重，大批华北古建筑调研原始资料毁于一旦。梁再冰在《梁思成与林徽因：我的父亲母亲》中回忆，梁林得知消息痛哭失声。尽管遭此沉重打击，朱启钤仍整理残稿，亲自送回上海。
但两人没见上，童寯这时候身在西南。张琴的另一本书《烽火中的华盖建筑师》中详细介绍，童寯从1938年起，就受邀到大后方为抗战工业建设紧急提供设计支持。他在重庆、贵阳创办华盖分所，又设计了不少工厂、办公楼、学校等建筑。
直到1963年《江南园林志》正式出版，这时已年过九旬的朱启钤又来了一封信（此次也一并展出）。赞美之余，他再次向童寯道歉，并指出了书中的一个错。
园林研究“花开两朵”，中英文“各表一枝”
1982年，童寯亲自校核并调整图片文字，推出了精益求精的《江南园林志》第二版。2014年，中国建筑工业出版社在第二版的基础上又推出典藏版。这一版中所配的古画、照片和测绘图都非常漂亮，因此深受读者喜爱。
在豆瓣网，第二版《江南园林志》的两个版本共有约1000人读过，评分高达9.4，甚至有一些读者评论时表示“自己的功力还不足以读这本书”。
相对而言，《东南园墅》一书的出版更曲折一些，童寯一直写到生命终点。1983年，他在病床上改定英文版手稿，两周后就离世了。1997年，中国建筑工业出版社出版中文版，由清华大学建筑学院汪坦教授翻译。
2018年，童明又重译了一遍《东南园墅》，换了一种语言风格，浦睿文化以更加漂亮的装帧并选配园林的新照片，再次出版。王澍在序言中说，童寯“是以一个出色建筑师的眼睛和身体去发现园林的意趣”，这对他影响深远，改变了他对江南园林的态度。
在久事艺术沙龙的展览现场，观众可以通过童寯的测绘图纸、写作手稿、书籍排版、往来书信等资料，首次全面系统地了解他研究江南园林的方式和成就，通过大师之眼探索江南园林蕴含的精神世界与独特魅力。
巧的是，久事艺术沙龙所在的北京东路230号原浙江兴业银行大楼，正是童寯当年所在的华盖建筑事务所设计的，1931~1935年建造。华盖也曾在这里设立办公室。展览现场也对这段历史作了考证还原。
在中山东一路27号6层上海久事美术馆，则展出本次展览的另一部分“西行画录”，是童寯1930年在欧洲游学考察4个月的成果，包括日记、画作、摄影、票证等，写生画多达200幅，充分展示了童寯个性强烈的画风和高超的速写技巧，也记录下了当时欧洲城市古典与现代交织的风貌。
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佟鑫
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